Герои наоборот
Посмотрела тут Служебный роман и заметила как там перевёрнуты понятия
«хорошо-плохо» на примере двух пар.
В первой паре женатый герой Басилашвили, не знает как отделаться от притязаний
на себя бывшей одноклассницы в жутких розочках, которая идёт на него на
крейсерской скорости, презрев тот факт, что парень к ней мало того, что
равнодушен, так и вообще-то занят. Каким образом удалось сделать из героини
Немоляевой положительного персонажа, если она прямо на ужине, устроенным женой
героя - заявляет, что все ещё любит «Юрку» с младых ногтей и
готовит лучше его жены. Эпизод с «тертым яблочком» ведь ужасен не
столько жалкой бестактностью, но и тупой уверенностью «а че
такого?».
Во второй паре, герой Мягкова в это время цинично начинает роман с питательной,
но не привлекающей его женщиной с целью срубить ништяков. Донимает ту
неадекватными разговорами, устраивает ей истерики, оскорбляет ее (дважды - и
на вечеринке и на следующей день на работе), и только пробив ту наконец на
эмоции, чувствует небывалый подъем (в мечтах уже присвоив себе и должность
начальника «лёгонькой» промышленности, и саму женщину с её
зарплатой, квартирой, машиной и звонками министру).
Второй по отвратительности эпизод фильма - где он развалился в ее кабинете в
рабочем кресле, надев на свой ботинок ее очки. Очки женщины себе на обувь. Это
вообще что?
И это у нас положительный герой, а первый почему-то отрицательный. Такое
ощущение, что все советские фильмы стоят на голове. Кроме Рязановского же
«Гаража» они смотрятся сейчас просто с недоумением.
2023-11-02 в 09:52
4 просмотров 271
